第 70 章 《吉赛尔》 (第7/11页)

，做一个不错的编排转换。”

    丛澜：“芭蕾舞剧是好看的，看视频也是快乐的，只要不去搜剧情，人生就是美好的。”

    于谨：“你别打岔，今天这个结论是要定下的！”

    《黑天鹅》的时候，他看丛澜扮演反派角色还不错，就没强制要求她去演白天鹅，后来比赛的效果还可以，他也就没说什么。

    但轮到《吉赛尔》了，出于对节目内容和最终呈现的考量，于谨认为从女主吉赛尔的角度出发，更方便丛澜演绎这个故事。

    “你用幽灵女王的BGM就有点单薄了。”他道，“冲突性不够，吉赛尔是有内核在的，你去感悟一下！”

    他也不多啰嗦，轰人去自我发展。

    丛澜：“……”

    最后两人吵来吵去，还是定下了“吉赛尔”这个角色，后续的选曲编曲和编舞师编排，都是按照吉赛尔故事线来的。

    考斯滕的设计上，丛澜没有选择一幕开始时无忧无虑的巴伐利亚农民舞蹈时期的单纯吉赛尔，而是直接越过跟阿尔伯特相遇相爱的过程，跳到死亡后的幽灵状态。

    这一个芭蕾舞剧跟其他很不一样的一点在于，哪怕是幽灵，也是清冷仙气的。

    丛澜看了其中的一版编排，有一场幽灵群舞，姑娘们没有穿芭蕾舞的TUTU裙，而是穿着偏长的纱裙，连幽灵女王米尔达也是一样的装扮，最多脑袋上的发饰不太一样，手里还能多个道具。

    白色的轻纱，黑黝黝的舞台布景，深夜的墓地中，幽灵女王轻盈现身，带着她的同伴四处去复仇。

    为了区别跟人的不同，幽灵背后有一对小巧可爱的薄纱翅膀。

    丛澜以此为灵感，设计了吉赛尔这一身白，直接来到了幽灵状态