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    这怎么可能？

    莫非是李承运向老皇帝说了什么？

    大皇子下去休息了，二皇子面色红润，带着明显的酒意，这会儿是李承运站在建昭帝的身旁服侍，他脸上虽然鲜少欢容，动作上却透着亲近。

    文笙奉命出列。

    建昭帝注意到了她受伤的左手，微微皱了皱眉，却没有询问。

    内侍抛出铜钱，那枚铜钱划出晶亮的弧度，掉落下来，在大殿的青砖上发出一声脆响，震了几震，静止不动。

    这一次钟天政是“悲”，而文笙是“喜”。

    初看起来，两个人都分到了自己擅长的，这结果应该是皆大欢喜，其实不然。

    钟天政已经显露了他在“喜”上的实力，若这一场他仍是吹“喜”，文笙便是有备而战，相当于占了大便宜。

    而且依文笙此时的状况，表达喜悦也有着很大的困难。

    因为音乐不管旋律如何千变万化，细微处又有什么样的创新发展，从节奏上讲，其实只有四种，即轻而快，重而快，轻而慢，重而慢。大原则也是一定的，轻而快表示快乐欢欣，重而快表示兴奋勇敢，轻而慢表示和缓闲适，重而慢表示庄重严肃。

    音律是与心灵相通的，人在快乐的时候会笑，会血流加快，举止轻盈。

    所以喜悦这种情绪不管怎么表达，节奏都必定是快的。

    而一支琴曲节奏要快起来，左手的指法必是重中之重。

    不但要频繁地完成吟猱绰注、上下进复这些基本指法，还要掺杂着撞逗等诸般技法为装饰，出指