第319章 阴阳师奴役 (第4/5页)

、所表达情绪的不同，然后有变化，所以叫“堆积木拍摄手法”，意大利欧迪亚导演又称之为“cao木偶拍摄手法”。

    但鄙人认为这个比喻不对，《高山下的花环》、《美丽人生》都属于在战争中抒情，但没有一点雷同，美丽人生和意大利三部曲中另外两部也不同，再结合楚桑自己所说，每次筹拍一部电影，脑中就就已经有了分镜、画面以及演员该如何表演，就如同阴阳师奴役式神，该如何战斗，在战斗之前就有准备。

    在三个月前我就发表论文，认为楚桑有如此的技巧，任何电影题材都可以拍摄，在“阴阳师奴役法”面前，没有电影类型的区别。]

    岸田齐廊这货说是什么影评，但一开始还是在表达自己的学术理论。

    表达完以上这些，下面才是关于影片内容的评价——

    [《高山下的花环》并非传统的战争电影，传统战争电影从电影开始，一切剧情都将会为最终决战做铺垫，这部电影的最终会战，更像是在为士兵们做铺垫，我认为这部电影更像是一位颂扬士兵的战士电影，脱胎换骨的赵蒙生，敢言勇敢的靳开来、为祖国奉献的好男孩梁三喜，甚至于喜欢写诗但上战场也无畏的段雨国，都由一部电影展现在我们面前。

    当鄙人知道，这是建军一百周年的献礼电影时，一切就通明，塑造战士以及战士家属，《高山下的花环》当属二十一世纪最佳！]

    《旬报》给出这个评价是相当的高，但岛国网友们没有觉得很奇怪，并且还都挺认同。

    “楚桑拍摄的战争片，和我们国家导演拍摄的战争片，有三个新宿那么大的差距。””

    “看完高山下的花环，再想想我上半年去电影院看的电影，华夏人真的是这样，平时和和气气基本不会撕破脸