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 “别一脸无辜相，你不无辜。再说，为师不但不会骂你，还得夸你。这卷画全得人物技法之精粹，且开前人未开这先河，画人物就该如此，有骨有rou有皮有相。你看这眉目之间一点微羞，却又带着几分‘妾拟将身嫁予，一生休’的破釜沉舟，神采之间尽是饱满情义，令人盼着她能成，她能一世不遭无情弃……啧，毕竟是这样一个多情可人儿。”吕撷英接着又讲了身段，露的不露的半露的，深入浅出把孟约在披风少女中展现的技法点出来。

    孟约画的时候根本没有想那么，她是提起笔来，就自然而然画成这样的：“偏偏我画佛像还至今没摸到门径。”

    “为师倒是知道你为什么摸不到门径，年年，你看你画的佛像，眉目间都清清冷冷，却总不自觉带出一股情思来。不说神佛有情无情，至少不该这般神思蕴情，为师老早便想，你若绘春宫没准更甚唐伯虎，现在看来不是没准，是肯定。”吕撷英认为这是天赋。

    孟约认为这是各种鲜活的rou体看太多，现代人对于人体的认知，比古人自然要更深入，且更普及得多。她就是光看杂志，看各种小鲜rou的写真，也能对人体有足够了解：“虽然我是很想超越唐伯虎，可名声太不好听，他敢，我可不敢。”

    叫她画个连环画，署真名她都来，可画春宫——写的大手都没敢留真名呢。

    至于唐大手的春宫，那算什么春宫啊，把艺术视角拿开，光从尺度上说，远敌不过现代那些小黄漫。孟约的不敢，源于她看过的小黄漫，她怕自己画着画着，画风就越来越大胆，越来越露骨，